OUVRAGES COLLECTIFS
Molière à la cour. Les Amants magnifiques en 1670, Laura Naudeix (dir.), Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020. Extraits : http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=5080
Théâtre et musique au XVIIe siècle, Charles Mazouer (dir.), Littératures classiques, n° 21, 1994. En ligne : https://www.persee.fr/issue/licla_0992-5279_1994_num_21_1
ÉTUDES GÉNÉRALES
Catherine CESSAC, Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, 1988 (rééd. 2004).
Jérôme de LA GORCE, Jean-Baptiste Lully, Paris, Fayard, 2002.
Bénédicte LOUVAT-MOLOZAY, Théâtre et musique : dramaturgie de l’insertion musicale dans le théâtre français, 1550-1680, Paris, Champion, 2002.
Charles MAZOUER, Molière et ses comédies-ballets, Klincksieck, 1993 (rééd. Paris, Champion, 2006).
John S. POWELL, Music and theatre in France. 1600-1680, Oxford University Press, 2000. En ligne : http://www.personal.utulsa.edu/~john-powell/Music_and_Theater_in_France/contents.htm
ARTICLES
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Luke ARNASON, « L’intermédialité au Grand Siècle (?) ou la pratique des intermèdes sous le règne de Louis XIV », Synergies Canada, n° 4, 2012. En ligne : https://journal.lib.uoguelph.ca/index.php/synergies/article/view/1466
Catherine CESSAC et Patricia M. RANUM, « “Trois favoris d’Ut re mi fa sol la” : août 1672, les Comédiens français taquinent leur confrères italiens », Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, Catherine Cessac (dir.), Sprimont, Mardaga, 2005, p. 209-223.
Matthieu FRANCHIN, « Les entractes musicaux de L’École des femmes : méthodologie pour une restitution archéologique », Arrêt sur scène / Scene Focus, n°5 (« Mettre en scène(s) L’École des femmes selon les sources historiques », Mickaël Bouffard, Jean-Noël Laurenti et Bénédicte Louvat-Molozay (dir.), 2016, p. 111-142. En ligne : http://www.ircl.cnrs.fr/productions%20electroniques/arret_scene/arret_scene_focus_5_2016.htm
Matthieu FRANCHIN, « Musique et comédie : les entractes musicaux ». En ligne : https://alexandrin.org/focus/musique/
Matthieu FRANCHIN, « Quelle musique de scène pour le théâtre du XVIIe siècle ? Les enjeux d’une direction musicale au Théâtre Molière Sorbonne », European Drama and Performance Studies, n° 14, 2020–1, The Stage and its Creative Processes (16th-21st century), volume 2, Paris, Classiques Garnier, p. 355-374.
Hubert HAZEBROUCQ, « Mettre les sources au cœur de la création. Éléments pour la reconstruction des danses d’une comédie-ballet », European Drama and Performance Studies, n° 14, 2020–1, The Stage and its Creative Processes (16th-21st century), volume 2, Paris, Classiques Garnier, p. 375-392.
Judith LE BLANC, « Présences en creux de Lully dans Le Malade imaginaire, ou la subtile réaffirmation de la comédie sur le genre naissant de l’opéra », Le Nouveau Moliériste, n° VII, 2007, p. 83-101.
Bénédicte LOUVAT, « La comédie-ballet ou l’impossible fusion des langages », Les Arts du spectacle au théâtre (1550-1700), Marie-France Wagner et Claire Le Brun-Gouanvic (dir.), Paris, Classiques Garnier, 2001, p. 197-218.
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John S. POWELL, « Histoire des représentations des comédies-ballets de Molière depuis leur création jusqu’en 1700 : le témoignage des registres de la compagnie », La question du répertoire au théâtre, Christian Biet (dir.), Littératures classiques, n° 95, 2018, p. 119-150. En ligne : https://doi.org/10.3917/licla1.095.0119
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Jacqueline RAZGONNIKOFF, « La représentation des comédies-ballets de Molière à la Comédie-Française, avec tous leurs ornements », Molière et la fête, actes du colloque international de Pézenas, 7-8 juin 2001, Jean Emelina (dir.), Pézenas, 2003.