{"id":626,"date":"2020-11-27T16:29:02","date_gmt":"2020-11-27T15:29:02","guid":{"rendered":"http:\/\/operati.cluster030.hosting.ovh.net\/?page_id=626"},"modified":"2025-09-22T14:59:52","modified_gmt":"2025-09-22T12:59:52","slug":"la-comedie-ballet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/operation-moliere.net\/index.php\/ressources\/ressources-pedagogiques\/ressources-issues-de-nos-formations\/la-comedie-ballet\/","title":{"rendered":"La com\u00e9die-ballet"},"content":{"rendered":"\r\n<p class=\"has-medium-font-size\"><span style=\"color: #851989;\" class=\"has-inline-color\"><strong>La com\u00e9die-ballet d\u2019hier \u00e0 aujourd\u2019hui : <\/strong>un genre artistique hybride\u00a0?<strong> <\/strong><\/span><strong>Extrait de l&#8217;intervention de <a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/Bio-Franchin.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Matthieu Franchin<\/a>, le 20 octobre 2020.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<div style=\"height: 36px;\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<h6 class=\"has-text-align-right has-normal-font-size wp-block-heading\"><strong>QUELQUES \u00c9L\u00c9MENTS DE CONTEXTE AUTOUR DE LA COM\u00c9DIE-BALLET<\/strong> &#8211; <a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/index.php\/ressources\/bibliographies\/des-references-bibliographiques-autour-de-la-comedie-ballet\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">BIBLIOGRAPHIE<\/a><\/h6>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Quelle est la place des com\u00e9dies-ballets dans l\u2019\u0153uvre de Moli\u00e8re ?<\/strong><strong><\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>2 \u00e9l\u00e9ments nous montrent l\u2019importance qu\u2019occupent les com\u00e9dies-ballets dans l\u2019\u0153uvre de Moli\u00e8re :<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<ul class=\"wp-block-list\">\r\n<li>Elles repr\u00e9sentent un tiers de sa production dramatique (pour la carri\u00e8re parisienne de Moli\u00e8re entre 1659 et 1673, 12 pi\u00e8ces sur 29 ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es avec musique et danse).<\/li>\r\n<li>Constance chronologique\u00a0: de 1661 \u00e0 1673, on a une moyenne d\u2019une pi\u00e8ce cr\u00e9\u00e9e par avec musique et danse. Il s\u2019agit d\u2019une p\u00e9riode de cr\u00e9ation tr\u00e8s intense, durant laquelle Moli\u00e8re collabore avec trois autres grands artistes\u00a0: Jean-Baptiste Lully (d\u00e8s 1661 avec la composition d\u2019une courante pour <em>Les F\u00e2cheux<\/em>, jusqu\u2019en 1671 avec <em>Psych\u00e9<\/em>), Pierre Beauchamps (compositeur de la musique des <em>F\u00e2cheux<\/em>, et chor\u00e9graphe pour toutes les com\u00e9dies-ballets de Moli\u00e8re, de 1661 \u00e0 1673), et Marc-Antoine Charpentier (1672-1673).<\/li>\r\n<\/ul>\r\n\r\n\r\n\r\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Que faut-il entendre par \u00ab com\u00e9die-ballet \u00bb ?<\/h5>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Le terme est probl\u00e9matique. Sur les douze pi\u00e8ces avec musique et danse de Moli\u00e8re, il n\u2019y a que <em>Le Bourgeois gentilhomme <\/em>qui, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 formellement \u00ab com\u00e9die-ballet \u00bb (par Moli\u00e8re, dans la premi\u00e8re \u00e9dition de la pi\u00e8ce). Toutes les autres pi\u00e8ces sont intitul\u00e9es seulement \u00ab com\u00e9die \u00bb, ou au mieux \u00ab com\u00e9die m\u00eal\u00e9e de musique, et d\u2019entr\u00e9es de ballet \u00bb (<em>Les Amants magnifiques<\/em>), ou \u00ab\u00a0com\u00e9die m\u00eal\u00e9e de musique et de danses \u00bb (<em>Le Malade imaginaire<\/em>).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>De fait, l\u2019appellation com\u00e9die-ballet est tardive. Elle ne recoupe qu\u2019imparfaitement la r\u00e9alit\u00e9 de ce r\u00e9pertoire, qui peut avoir plusieurs appellations : il s\u2019agit bien d\u2019un genre hybride, et surtout h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Ces pi\u00e8ces sont cependant identifiables dans le <em>corpus <\/em>des \u0153uvres de Moli\u00e8re, et on peut en d\u00e9gager quelques caract\u00e9ristiques fondamentales. Parmi celles-ci, le fait de comporter de la musique <em>et<\/em> de la danse. La pr\u00e9sence de la danse est essentielle, et la pr\u00e9sence seule de la musique n\u2019est pas un crit\u00e8re qui, pris isol\u00e9ment, permet de d\u00e9finir la com\u00e9die-ballet. Par exemple, une pi\u00e8ce qui ne comporte qu\u2019un air chant\u00e9, comme <em>Le M\u00e9decin malgr\u00e9 lui<\/em> (avec un air de Sganarelle), ne peut pas \u00eatre appel\u00e9e \u00ab\u00a0com\u00e9die-ballet\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Si la com\u00e9die-ballet, en tant que telle, est reconnaissable par la pr\u00e9sence conjointe du chant et de la danse, il ne s\u2019agit pas d\u2019un genre fixe pour autant. Le <em>corpus<\/em> des \u0153uvres de Moli\u00e8re t\u00e9moigne d\u2019exp\u00e9riences vari\u00e9es, des <em>F\u00e2cheux<\/em> au <em>Malade imaginaire<\/em>, sans qu\u2019il soit possible de d\u00e9celer une \u00e9volution rectiligne, qui irait de progr\u00e8s en progr\u00e8s. Au contraire, on constate que Moli\u00e8re a parcouru tous les genres et tous les niveaux qui se pr\u00e9sentaient \u00e0 lui\u00a0:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<ul class=\"wp-block-list\">\r\n<li>au bas de la hi\u00e9rarchie, les petites com\u00e9dies en un acte, en prose (<em>Le Mariage forc\u00e9<\/em>, <em>Le Sicilien<\/em>)<\/li>\r\n<li>les com\u00e9dies de registre plus \u00e9lev\u00e9, entre trois et cinq actes, en prose (<em>George Dandin, Monsieur de Pourceaugnac, Le Bourgeois gentilhomme, Le Malade imaginaire<\/em>).<\/li>\r\n<li>les com\u00e9dies \u00ab\u00a0galantes\u00a0\u00bb (<em>Les F\u00e2cheux<\/em>) ou h\u00e9ro\u00efques (<em>La Princesse d\u2019\u00c9lide<\/em>, <em>Les Amants magnifiques<\/em>)<\/li>\r\n<li>la pastorale (<em>La Pastorale comique<\/em>)<\/li>\r\n<li>et au sommet de la hi\u00e9rarchie, la trag\u00e9die-ballet (<em>Psych\u00e9<\/em>)<\/li>\r\n<\/ul>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Dans quel contexte et comment la com\u00e9die-ballet est-elle n\u00e9e ? Comment expliquer la pr\u00e9sence de la musique au <\/strong><strong>th\u00e9\u00e2tre au XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle ?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Si la pr\u00e9sence de la musique au th\u00e9\u00e2tre nous semble aujourd\u2019hui, \u00e0 nous, extraordinaire, ou intrusive, c\u2019\u00e9tait tout l\u2019inverse pour les spectateurs du XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. \u00c0 cette \u00e9poque, la musique avait un r\u00f4le beaucoup plus large, et avant tout fonctionnel\u00a0: encadrer la repr\u00e9sentation, et marquer le temps de la repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale. La musique est l\u2019un des \u00ab\u00a0moteurs\u00a0\u00bb de la repr\u00e9sentation, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019\u00e9clairage, des costumes, des d\u00e9cors\u2026<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Toutes les pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre (trag\u00e9dies et com\u00e9dies) \u00e9taient, \u00e0 cette \u00e9poque, agr\u00e9ment\u00e9es d\u2019entractes musicaux, d\u2019airs de musique instrumentale, pour marquer le passage d\u2019un acte \u00e0 l\u2019autre. Ces entractes musicaux n\u2019avaient cependant pas de rapport avec la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre (\u00e0 la diff\u00e9rence des interm\u00e8des des com\u00e9dies-ballets), mais \u00e9taient importants du point de vue de la vraisemblance, pour assurer la transition d\u2019un acte \u00e0 l\u2019autre sans briser l\u2019illusion. (Pour plus de pr\u00e9cisions et d\u2019exemples \u00e0 ce sujet, suivre <a href=\"#https:\/\/alexandrin.org\/focus\/musique\/\">ce lien<\/a> ou <a href=\"#https:\/\/www.ircl.cnrs.fr\/productions%2520electroniques\/arret_scene\/5_2016\/ASF5_2016_09_franchin.pdf\">ce lien<\/a>).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Par ailleurs, les archives du XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle confirment que les liens entre th\u00e9\u00e2tre et musique \u00e9taient forts : de nombreux musiciens \u00e9taient pr\u00e9sents dans les troupes de com\u00e9diens \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<ul class=\"wp-block-list\">\r\n<li>Notamment chez Moli\u00e8re, qui engage en 1643 et 1644, quatre musiciens et un danseur pour sa premi\u00e8re troupe de <em>L\u2019Illustre Th\u00e9\u00e2tre<\/em>. Au retour \u00e0 Paris, sa troupe engage \u00e0 nouveau des \u00ab\u00a0violons\u00a0\u00bb\u00a0: d\u2019apr\u00e8s le registre de La Grange, ils sont pr\u00e9sents d\u00e8s 1660, au nombre de quatre en 1662, et de douze en 1671.<\/li>\r\n<li>Il en \u00e9tait de m\u00eame pour les autres troupes de th\u00e9\u00e2tre de cette \u00e9poque.<\/li>\r\n<li>Les com\u00e9diens et les com\u00e9diennes avaient aussi des comp\u00e9tences pour chanter et danser. On sait par exemple que Moli\u00e8re a dans\u00e9 en 1655 \u00e0 Montpellier dans <em>Le Ballet des Incompatibles<\/em>, aux c\u00f4t\u00e9s de Joseph B\u00e9jart. Plusieurs de ses r\u00f4les post\u00e9rieurs incluent des passages dans\u00e9s\u00a0: <em>Les Pr\u00e9cieuses ridicules<\/em>, <em>Les F\u00e2cheux<\/em> (r\u00f4le de Lysandre), <em>Le Mariage forc\u00e9<\/em> (Sganarelle), <em>Le Bourgeois gentilhomme<\/em>. Il chantait aussi volontiers, en faisant du chant un ressort comique de son jeu (dans <em>La Princesse d\u2019Elide, Le M\u00e9decin malgr\u00e9 lui, Le Sicilien, La Pastorale comique, Le Misanthrope<\/em>).<\/li>\r\n<\/ul>\r\n\r\n\r\n\r\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Quelle est la place de ces com\u00e9dies-ballets dans le paysage th\u00e9\u00e2tral de l\u2019\u00e9poque ?<\/h5>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Les com\u00e9dies-ballets de Moli\u00e8re ne sont pas les premi\u00e8res pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 faire appel \u00e0 de la musique, dans l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre en France. D\u2019autres formes existaient \u00e0 cette \u00e9poque, comme les trag\u00e9dies \u00e0 machines (<em>Androm\u00e8de<\/em> de Pierre Corneille), les pastorales et com\u00e9dies avec inclusion de chansons ou de danses. Il faut aussi citer le ballet de cour, qui pouvait lui aussi ench\u00e2sser des petites com\u00e9dies ou des sc\u00e8nes parl\u00e9es, au milieu des entr\u00e9es de danseurs.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Cependant, les com\u00e9dies-ballets de Moli\u00e8re ont fait date dans l\u2019histoire, et ont inaugur\u00e9 une nouvelle fa\u00e7on d\u2019inclure de la musique au th\u00e9\u00e2tre, comme Moli\u00e8re le dit lui-m\u00eame dans la pr\u00e9face des <em>F\u00e2cheux<\/em>. La nouveaut\u00e9 de cette pi\u00e8ce n\u2019\u00e9tait pas tant d\u2019inclure de la musique, mais de proposer un nouveau type de rapport entre la musique et la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre (chercher davantage de relation entre la com\u00e9die, la musique et la danse).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>La critique litt\u00e9raire est unanime sur le fait que les com\u00e9dies-ballets de Moli\u00e8re sont profond\u00e9ment originales par rapport \u00e0 toutes les autres pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es jusqu\u2019ici, et qu\u2019un cap a \u00e9t\u00e9 franchi par rapport \u00e0 ce que proposaient ses contemporains. Comme le montre B\u00e9n\u00e9dicte Louvat dans son \u00e9tude <em>Th\u00e9\u00e2tre et musique\u00a0: dramaturgie de l\u2019insertion musicale dans le th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais, 1550-1680<\/em> (Paris, Champion, 2002), Moli\u00e8re a pouss\u00e9 plus loin que tous les autres la synth\u00e8se du th\u00e9\u00e2tre, de la musique et de la danse, parfois m\u00eame jusqu\u2019\u00e0 ses limites extr\u00eames. Les com\u00e9dies-ballets mises au point par Moli\u00e8re pr\u00e9sentent en outre une double qualit\u00e9\u00a0: les divertissements musicaux sont extr\u00eamement d\u00e9velopp\u00e9s, et surtout, tr\u00e8s diversifi\u00e9s. Moli\u00e8re propose une diversit\u00e9 in\u00e9dite de formules pour ins\u00e9rer la musique et la danse dans ses pi\u00e8ces, selon de multiples combinaisons, avec une signification dramaturgique. Au m\u00eame titre que le texte parl\u00e9, musique et danse sont capables de peindre des types, des situations, ou d\u2019exprimer des passions.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n<div style=\"height: 26px;\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>QUELQUES<\/strong> <strong>LIENS <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Youtube\u00a0:<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><em>Le Malade imaginaire<\/em>, Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet, 1990 :<\/p>\r\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=vtl7KkcrhNQ&#038;t=4945s<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Infos ici\u00a0: <a href=\"https:\/\/fresques.ina.fr\/en-scenes\/fiche-media\/Scenes10024\/le-malade-imaginaire.html\">https:\/\/fresques.ina.fr\/en-scenes\/fiche-media\/Scenes10024\/le-malade-imaginaire.html<\/a>\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n<p>DVD ici\u00a0: <a href=\"https:\/\/outhere-music.com\/fr\/albums\/le-bourgeois-gentilhomme-en-dvd-alpha-700\">https:\/\/outhere-music.com\/fr\/albums\/le-bourgeois-gentilhomme-en-dvd-alpha-700<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>(Uniquement musique)\u00a0:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Lully, <em>Les Amants magnifiques<\/em>\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uahp3hKEVac\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uahp3hKEVac<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Lully, <em>Le Bourgeois gentilhomme<\/em>\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=JRum32V_B9E\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=JRum32V_B9E<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Lully, <em>George Dandin<\/em>\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=SUHF1COU1AI\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=SUHF1COU1AI<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Lully, <em>L\u2019Amour m\u00e9decin<\/em>\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GzSITbIDVBg\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GzSITbIDVBg<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Lully, <em>Monsieur de Pourceaugnac<\/em>\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UNF4rg9DLKc\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UNF4rg9DLKc<\/a> \u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Sites internet, suggestions\u00a0:<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>CMBV\u00a0: <a href=\"http:\/\/www.cmbv.fr\/\">http:\/\/www.cmbv.fr\/<\/a>\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Alexandrin.org\u00a0: <a href=\"https:\/\/alexandrin.org\/\">https:\/\/alexandrin.org\/<\/a>\u00a0\u00a0 Autour du projet de mise en sc\u00e8ne collective d\u2019apr\u00e8s les sources historiques, sur <em>L\u2019\u00c9cole des femmes<\/em> de Moli\u00e8re. Plusieurs petits textes dans la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0en coulisse\u00a0\u00bb.\u00a0 Voir aussi photos de costumes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Iconographie Gallica\u00a0:<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><em>La Princesse d\u2019\u00c9lide<\/em> en 1664 \u00e0 Versailles\u00a0:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><a href=\"https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/btv1b84047904\">https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/btv1b84047904<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><em>Le Malade imaginaire<\/em> en 1674 \u00e0 Versailles\u00a0:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><a href=\"https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/btv1b8626218b\/f20.item\">https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/btv1b8626218b\/f20.item<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<div style=\"height: 46px;\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<h6 class=\"wp-block-heading\"><strong>RESSOURCES DOCUMENTAIRES AUTOUR DE LA COM\u00c9DIE-BALLET<\/strong><\/h6>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>1\u00b0 Moli\u00e8re, <em>Les<\/em> <em>F\u00e2cheux<\/em> (1661)\u00a0: Pr\u00e9face<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>\u00a0\u00ab\u00a0Jamais entreprise au th\u00e9\u00e2tre\u2026.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Pr\u00e9face int\u00e9ressante car elle revient sur la naissance de la com\u00e9die-ballet<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Le texte en ligne peut se lire ici\u00a0: <a href=\"http:\/\/www.theatre-classique.fr\/pages\/programmes\/edition.php?t=..\/documents\/MOLIERE_FACHEUX.xml\">http:\/\/www.theatre-classique.fr\/pages\/programmes\/edition.php?t=..\/documents\/MOLIERE_FACHEUX.xml<\/a>\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>2\u00b0 Moli\u00e8re, <em>L\u2019Amour m\u00e9decin <\/em>(1665)\u00a0: \u00ab\u00a0Au lecteur\u00a0\u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Autre texte de Moli\u00e8re \u00e0 citer car il parle \u00e0 nouveau de la com\u00e9die-ballet<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Texte en ligne ici\u00a0: <a href=\"http:\/\/www.toutmoliere.net\/au-lecteur.html\">http:\/\/www.toutmoliere.net\/au-lecteur.html<\/a>\u00a0\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/documentation_Page_1-2.jpg?resize=579%2C552&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-1399\" width=\"579\" height=\"552\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/documentation_Page_1-2.jpg?resize=1024%2C976&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/documentation_Page_1-2.jpg?resize=300%2C286&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/documentation_Page_1-2.jpg?resize=768%2C732&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/documentation_Page_1-2.jpg?w=1462&amp;ssl=1 1462w\" sizes=\"auto, (max-width: 579px) 100vw, 579px\" \/><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img 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class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<h6 class=\"wp-block-heading\"><strong>AUTRES SOURCES AUTOUR DE LA COM\u00c9DIE-BALLET<\/strong><\/h6>\r\n\r\n\r\n\r\n<div class=\"wp-block-themeisle-blocks-advanced-columns has-1-columns has-desktop-equal-layout has-tablet-equal-layout has-mobile-equal-layout has-default-gap has-vertical-unset\" id=\"wp-block-themeisle-blocks-advanced-columns-01c1fa30\">\r\n<div class=\"wp-block-themeisle-blocks-advanced-columns-overlay\"><\/div>\r\n<div class=\"innerblocks-wrap\">\r\n<div class=\"wp-block-themeisle-blocks-advanced-column\" id=\"wp-block-themeisle-blocks-advanced-column-7c7dab40\">\r\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\r\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis: 100%;\">\r\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/moliere-article-comediesballets.pdf\"><strong>La repr\u00e9sentation des com\u00e9dies-ballets de Moli\u00e8re \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise \u00ab avec tous leurs ornements \u00bb<\/strong> (document Com\u00e9die-Fran\u00e7aise)<\/a><a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/moliere-article-comediesballets.pdf\" class=\"wp-block-file__button\" download=\"\">T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong><span style=\"color: #851989;\" class=\"has-inline-color\">Les &#8220;compositeurs&#8221; de Moli\u00e8re <\/span><\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Charpentier-discographie-19-04.pdf\">Marc-Antoine Charpentier, discographie (CESSAC, Catherine)<\/a><a href=\"https:\/\/operation-moliere.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Charpentier-discographie-19-04.pdf\" class=\"wp-block-file__button\" download=\"\">T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>Rendez-vous sur <a href=\"http:\/\/philidor.cmbv.fr\/\">PHILIDOR<\/a>\u00a0(Bases de donn\u00e9es du Centre de musique baroque de Versailles).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n<p><strong>Site monographique sp\u00e9cialis\u00e9<\/strong><\/p>\r\n<ul>\r\n<li><a href=\"http:\/\/sitelully.free.fr\">Jean-Baptiste Lully<\/a><\/li>\r\n<\/ul>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n<p>&nbsp;<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La com\u00e9die-ballet d\u2019hier \u00e0 aujourd\u2019hui : un genre artistique hybride\u00a0? Extrait de l&#8217;intervention de Matthieu Franchin, le 20 octobre 2020. QUELQUES \u00c9L\u00c9MENTS DE CONTEXTE AUTOUR DE LA COM\u00c9DIE-BALLET &#8211; BIBLIOGRAPHIE Quelle est la place des com\u00e9dies-ballets dans l\u2019\u0153uvre de Moli\u00e8re ? 2 \u00e9l\u00e9ments nous montrent l\u2019importance qu\u2019occupent les com\u00e9dies-ballets dans [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":1690,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-626","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>La com\u00e9die-ballet - Op\u00e9ration Moli\u00e8re - intervention Matthieu Franchin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La com\u00e9die-ballet d\u2019hier \u00e0 aujourd\u2019hui : un genre artistique hybride ? 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